Pont des arts 藝術橋

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　　　　　　許常郁　徘徊在真實之林望著那方的存在 油畫 畫布180 x 180 cm 2011

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Wie der Vogel in seinem Nest 2009, 170 x 400 x 300 cm
(Like the Bird on its Nest) / Benjamin Appel 

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Performance pour le vernissage de l'exposition The Death of James Lee Byars, 1994.
Photo : © Courtesy Galerie Marie-Puck Broodthaers, Bruxelles/droits réservés
James Lee Byars © The Estate of James Lee Byars/Galerie Michael Werner, New York, Berlin et Cologne

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　　今天看的畫家：傑里科(Théodore Géricault)、林歩蘭(Rembrandt van Rijn)、洛漢(Claude Lorrain)、普桑(Nicolas Poussin)、烏委 (Simon Vouet)、向班尼(Philippe de Champaigne)
 

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Daniel Buren <<LA COUPURE>> TRAVAIL IN SITU
丹尼爾 布罕   < 分界 >  就地作品製作

　　好，我又回到畢卡索美術館，除了補拍照片，還在作品之前思考了一陣子。我是在閉館前的一個多小時進去，然後今天冬至，太陽下山得特別快，加上典型的巴黎陰冷天氣，照片也跟著鬱藍起來。
　　
　　
　　因為最近我作品的觸角有涉及到丹尼爾．布罕的創作，尤其是對於繪畫延伸到畫布之外，成為雕塑或是裝置的問題，這個問題在二十世紀上半葉的絕對主義就開始，一直到現在。所以我想寫一些這次展覽，我所感受到的和思考的東西。
　　首先，一踏入畢卡索美術館大門，馬上可以看到巨大的作品，還有其身後支撐的鷹架，作品主體是用木頭和鏡面(我猜應該是類似鏡面的材質，像鏡面紙或是鋁之類的東西)還有黑色鏡面(應該也是一樣的材質)，以及布罕的招牌條文所組成；然後在環境方面，有美術館窗戶的色塊玻璃，樓梯立面的白色條紋。作品主體穿過美術館的建築體，從前院一直到後花園，作品主體側邊有黑白條紋，側邊大約三十公分寬。進入到美術館內，作品為了配合內部展覽動線，將作品的一些部分切割往後移，成為一到門，讓參觀者可以進出。　　
　　我在看的時候，我都把它當成一件巨型的繪畫作品，一件貫穿、大到建築物無法容納的作品(或是根本就不想被建築物收納)，而這個感覺是從那作品後面暴露在外支撐的鷹架，還有側邊的厚度，以及側邊上的黑白條紋來的。就像每張繪畫，最多看到的就是正面和側面，背面總是被遮蓋著的，觀眾無法看到，然而布罕的這件作品，因著作品巨大的尺寸，需要相當的支架來支撐，使得暴露的鋼架，彷彿看到了繪畫作品後面的畫框或是掛畫的繩子、釘子之類的。"繪畫的背面"，可以探討到封塔那(Lucio Fontana)的作品，還有支架載體派（support surface）。
　　在這樣的感覺下，我思考建築和繪畫的關係，當繪畫作品的尺寸大到可以貫穿建築物，美術館無法收藏，而且可以看到作品背後的支架甚至比作品本身體積更加的龐大的時候，那繪畫是什麼呢？一張畫加上了框變成了物件，被收藏到建築物裡面，那一張比建築物還大的畫，貫穿建築，再利用鏡面，讓建築物呈現對稱效果，引導外面空間到繪畫裡面，那繪畫可以是什麼？
　　
　　這是我稍微用小畫家畫的，這件作品的正面圖，作品本身是一個斜對角構圖畫面，中間是建築物，觀者在建築物裡面行走，可以看到作品那面　，也可以看到支撐作品的背面　，這樣的切割方式對我來說才是讓繪畫從二度空間真正延續到三維空間，而不是只有因為它的巨大。

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  Thomas Ruff Jpeg bi01, 2007 圖片來源:
https://www.shanelavalette.com/journal/2007/06/25/bernd-becher-influential-photographer-dies-at-75/　

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色彩、空間與建築   兩位藝術家  Jessica Stockholder 還有  Krijn de Koning  以及我所思考的問題 Jessica Stockholder   

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